從雕刻的個體來講，現(xiàn)代風格人像雕塑并不過分。他們本著物理性的現(xiàn)代風格人像雕塑，本著堅韌不拔的對世界的挑戰(zhàn)精神，自然而本能地賦予了雕刻的個體以錐、柱的意象，毫不猶豫地刺入空間。不僅體現(xiàn)了人對空間的征服意志，也體現(xiàn)了號召民眾并引導(dǎo)民眾積極行動的精神。在外觀上并不求外輪廓的圓以便與空間相處得和諧與無爭，而是使肢體盡量的舒展及玻璃鋼人像雕塑充分流暢與逶迤。

雕像本身那些明晰的起伏以及形體的強烈動勢，在面對無限廣大的風格玻璃鋼人像雕塑中具有著明確的指向性和沖擊感。造成的空間感覺是風格人像雕塑延伸，它或與周圍的建筑或與其它的雕像構(gòu)成相互對折而又自成一體的視動感覺網(wǎng)絡(luò)，將空間無形地支撐開來，于空中產(chǎn)生感覺的實在。

站在當今回望過去，現(xiàn)代人像雕塑在本質(zhì)上奠定了當今城雕藝術(shù)的基礎(chǔ)，從古希臘時期以降的數(shù)千年以來，城雕就始終在西方人的生存空間扮演著不可或缺的角色，一種創(chuàng)造感覺的角色。